AKG Emotion D 880 User manual
Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 12
Please read the manual before using the equipment!
Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 32
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 42
Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!
Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 52
Por favor leia este manual antes de usar o equipamen
to!
D 880
D 880 S
AKG.EMOTION
EMOTION
MICROPHONE
SERIES
2
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
1.1 Sicherheits-
hinweis
1.2
Lieferumfang
1.3 Empfohlenes
Zubehör
1.4 Besondere
Merkmale
Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si-
cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.
Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.
• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig ge-
schirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR-
Kupplung
• Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305
• Windschutz W 880
• Frequenzgang speziell für Gesangsübertra-
gung ausgelegt.
• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt
wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche.
• Elastische Doubleflex™-Lagerung des Wand-
lersystems reduziert Griff- und Kabel-
geräusche.
• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch fre-
quenzunabhängige supernierenförmige Richt-
wirkung.
• Brillante Übertragungsqualität durch neue
Varimotion™-Membrantechnologie.
1 D 880 oder D 880 S 1 Stativanschluss SA 44
3
1 Beschreibung
1.5 D 880
1.6 D 880 S
Abb. 1: Ein/Aus-
schalter des
D 880 S
Das D 880 ist ein dynamisches Richtmikrofon
(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell
als Gesangsmikrofon für den harten Bühnenein-
satz entwickelt. Der weite Frequenzgang des
D 880 betont leicht die mittleren und hohen Fre-
quenzen und gewährleistet dadurch auch eine
gute Sprachverständlichkeit. Durch seine super-
nierenförmige Richtcharakteristik ist das D 880 für
Schall, der von vorne einfällt, am empfindlichsten,
während es auf von der Seite und hinten einfallen-
den Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteri-
stik ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten
bis zu den höchsten Tönen, annähernd gleich
(”frequenzunabhängig”). Zum Schutz des Wand-
lersystems vor Beschädigungen besitzt das D 880
einen stabilen inneren Stützkorb. Das massive
Druckgussgehäuse und der Aussengrill aus Stahl-
drahtgitter schützen das System zusätzlich. Der
Aussengrill dient zusammen mit dem darunterlie-
genden Spezialgewebe als Windschutz, der Pop-
und Atemgeräusche sowie eine unnatürliche
Überbetonung von Zischlauten zuverlässig aus-
schaltet.
Das D 880 besitzt einen vergoldeten 3-poligen
XLR-Stecker für optimalen elektrischen Kontakt.
Sie können das D 880 sowohl an symmterischen
als auch asymmetrischen Mischpult- und Ver-
stärkereingängen betreiben.
Das D 880 S ist elek-
trisch, mechanisch und
akustisch identisch mit
dem D 880, hat jedoch
zusätzlich einen knack-
freien Ein/Ausschalter.
4
1 Beschreibung
1.7 ”Mikrofon-
Praxis”
2.1 Schaltung
Abb. 1: Schaltung
des D 880
Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen-
dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das
Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera.
Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe-
ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen
Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla-
gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin-
strumente und welche Mikrofone für welche
Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver-
ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima-
len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im
Studio.
”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschie-
nen und im guten Musikfachhandel erhältlich.
2 Anschluss
5
2 Anschluss
Abb. 2: Schaltung
des D 880 S
2.2 Anschluss
an symmetri-
schen Eingang
Abb. 3: Anschluss
über symmetri-
sches XLR-Kabel
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus-
gang mit 3-poligem XLR-Stecker:
Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)
Stift 3 = Tonader
Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische
als auch asymmetrische Mikrofoneingänge
anschließen.
1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-
Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zu-
behör).
Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss
auf die Signalqualität.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-
kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.
6
2 Anschluss
2.3 Mikrofon an
asymmetrischen
Eingang ansch-
ließen
Abb. 4: Anschluss
über asymmetri-
sches Kabel
3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro-
fonkabels an den gewünschten Mikrofonein-
gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.
1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetri-
schen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinken-
buchse) anschließen wollen, verwenden Sie
ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-
Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im
Musikfachhandel erhältlich.
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein-
streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An-
tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län-
ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und
ähnlichen Störgeräuschen führen.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-
kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.
3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro-
fonkabels an den gewünschten Mikrofonein-
gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.
3.1 Einleitung
3.2
Besprechungs-
abstand und
Naheffekt
3.3
Schalleinfalls-
winkel
Abb. 5: Typische
Mikrofonposition
7
3 Anwendung
Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele
Möglichkeiten, den Klang Ihrer Stimme, wie er
durch die Beschallungsanlage wiedergegeben
wird, zu gestalten.
Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um
Ihr Mikrofon optimal einsetzen zu können.
Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und
weicher wiedergegeben, je kürzer der Abstand
zwischen den Lippen und dem Mikrofon ist,
während bei größerer Mikrofondistanz ein hallige-
res, entfernteres Klangbild zustande kommt, da
die Akustik des Raumes mehr zur Geltung
kommt.
Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral
oder einschmeichelnd klingen lassen, indem Sie
den Mikrofonabstand verändern.
Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich
der Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und
bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er ver-
leiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen,
bassbetonten Klang.
Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über
den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen
8
3 Anwendung
3.4
Rückkopplung
Abb. 6: Mikrofon-
aufstellung für
minimale
Rückkopplung
ausgewogenen, naturgetreuen Klang.
Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon sin-
gen, werden nicht nur Atemgeräusche mitüber-
tragen, sondern auch Verschlusslaute (p, t) und
Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich hervorgeho-
ben.
Die Rückkopplung kommt dadurch zustande,
dass ein Teil des von den Lautsprechern abgege-
benen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und
verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet
wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der
Rückkopplungsgrenze) läuft dieses Signal gewis-
sermaßen im Kreis, die Anlage heult und pfeift
und kann nur durch Zurückdrehen des
Lautstärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht
werden.
Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon
eine supernierenförmige Richtcharakteristik. Das
bedeutet, dass es für Schall, der von vorne ein-
fällt (die Stimme) am empfindlichsten ist, während
es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der
von hinten auftrifft (z.B. von Monitor-
lautsprechern), kaum anspricht.
9
3 Anwendung
3.5 Begleitchor
Abb. 7: Begleitduo
mit einem
Mikrofon
Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie,
indem Sie die PA-Lautsprecher vor den
Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.
Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen
Sie Ihr Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder
die PA-Lautsprecher zeigen.
Rückkopplung kann auch durch Resonanz-
erscheinungen (als Folge der Raumakustik),
besonders im unteren Frequenzbereich, aus-
gelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt.
In diesem Fall brauchen Sie oft nur den
Mikrofonabstand zu vergrößern, um die
Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.
1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein
gemeinsames Mikrofon singen.
2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfalls-
winkel nie größer als 35° ist.
Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall
sehr unempfindlich. Wenn die beiden
VokalistInnen aus einem größeren Winkel als
35° auf das Mikrofon singen, müssten Sie den
Pegelregler des Mikrofonkanals so weit auf-
ziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu
groß würde.
10
4 Reinigung
Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit ei-
nem mit Wasser befeuchteten Tuch.
5 Fehlerbehebung
Fehler
Kein Ton:
Mögliche Ursache
1. Mischpult
und/oder Verstär-
ker ausgeschaltet.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegel-
regler am Misch-
pult oder Lautstär-
keregler des Ver-
stärkers steht auf
Null.
3. Mikrofon nicht an
Mischpult oder
Verstärker ange-
schlossen.
4. Kabelstecker nicht
richtig angesteckt.
5. Kabel defekt.
Abhilfe
1. Mischpult
und/oder Verstär-
ker einschalten.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegel-
regler am Misch-
pult oder Lautstär-
keregler des Ver-
stärkers auf ge-
wünschten Pegel
einstellen.
3. Mikrofon an
Mischpult oder
Verstärker ansch-
ließen.
4. Kabelstecker
nochmals an-
stecken.
5. Kabel überprüfen
und falls nötig er-
setzen.
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