AKG D 770 User manual
BEDIENUNGSANLEITUNG . . . . . . . . . . .S. 2
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USER INSTRUCTIONS . . . . . . . . . . . . . . .p. 16
Please read the manual before using the equipment!
MODE D’EMPLOI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 29
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
ISTRUZIONI PER L’USO . . . . . . . . . . . . .p. 42
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 55
¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!
INSTRUÇÕES DE USO . . . . . . . . . . . . . . .p. 68
Favor leia este manual antes de usar o equipamento!
D770
2
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
1.1 Sicherheits-
hinweis
1.2
Lieferumfang
1.3
Empfohlenes
Zubehör
1.4 Besondere
Merkmale
Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si-
cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.
Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.
• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig ge-
schirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR-
Kupplung
• Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305
• Windschutz W 880
• Frequenzgang speziell für Instrumentenüber-
tragung ausgelegt
• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt
wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche
• Elastische Doubleflex™ Lagerung des Wand-
lersystems reduziert Griff- und Kabelgeräu-
sche
• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch fre-
quenzunabhängige nierenförmige Richtcha-
rakteristik
• Brillante Übertragungsqualität durch neue Va-
rimotion™ Membrantechnologie
1 D 770 1 SA 44
3
1 Beschreibung
1.5 Kurz-
beschreibung
Das D 770 ist ein dynamisches Richtmikrofon
(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell
für die Abnahme bestimmter Instrumente sowie
für Begleitchor im harten Bühneneinsatz ent-
wickelt. Der weite Frequenzgang des D 770 be-
tont leicht die mittleren und hohen Frequenzen
und gewährleistet dadurch auch eine gute
Sprachverständlichkeit. Das Mikrofon besitzt eine
nierenförmige Richtcharakteristik, d. h. das D 770
ist für Schall, der von vorne einfällt, am empfind-
lichsten, während es auf von hinten auftreffenden
Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteristik
ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis
zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("fre-
quenzunabhängig"). Zum Schutz des Wandlersy-
stems vor Beschädigungen besitzt das D 770 ei-
nen stabilen inneren Stützkorb. Das massive
Druckgussgehäuse und der Aussengrill aus Stahl-
drahtgitter schützen das System zusätzlich. Der
Aussengrill dient zusammen mit dem darunterlie-
genden Spezialgewebe als Windschutz, der
Windgeräusche, z.B. beim Einsatz auf Open Air-
Bühnen, zuverlässig ausschaltet. Das D 770 be-
sitzt einen vergoldeten 3poligen XLR-Stecker für
optimalen elektrischen Kontakt. Sie können das
D 770 sowohl an symmetrischen als auch asym-
metrischen Mischpult- und Verstärkereingängen
betreiben.
4
1 Beschreibung
1.6 ”Mikrofon-
Praxis”
2.1 Schaltung
Abb. 1: Schaltung
des Mikrofons
Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen-
dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das
Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera.
Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe-
ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen
Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla-
gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin-
strumente und welche Mikrofone für welche
Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver-
ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima-
len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im
Studio.
”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschie-
nen und im guten Musikfachhandel erhältlich.
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus-
gang mit 3-poligem XLR-Stecker:
Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)
Stift 3 = Tonader
Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische
als auch asymmetrische Mikrofoneingänge
anschließen.
2 Anschluss
5
2 Anschluss
2.2 Anschluss
an symmetri-
schen Eingang
Abb. 2: Anschluss
über symmetri-
sches XLR-Kabel
2.3 Mikrofon an
asymmetrischen
Eingang ansch-
ließen
1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-
Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zu-
behör).
Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss
auf die Signalqualität.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-
kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.
3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro-
fonkabels an den gewünschten Mikrofonein-
gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.
1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetri-
schen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinken-
buchse) anschließen wollen, verwenden Sie
ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-
Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im
Musikfachhandel erhältlich.
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein-
streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An-
tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län-
ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und
ähnlichen Störgeräuschen führen.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-
kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.
6
Abb. 3: Anschluss
über asymmetri-
sches Kabel
3.1 Naheffekt
3.2 Rück-
kopplung
3. Stecken Sie den Klinkenstecker des Mikrofon-
kabels an den gewünschten Mikrofoneingang
Ihres Mischpults oder Verstärkers an.
Um den ”richtigen” Sound zu finden, müssen Sie
in jedem Fall mit der Mikrofonaufstellung experi-
mentieren. Hinweise dazu finden Sie in den fol-
genden Kapiteln.
Beachten Sie, dass bei geringen Abständen zwi-
schen Schallquelle und Mikrofon die Bässe im Mi-
krofonsignal stärker betont werden. Sie können
also den Klang des Instruments bzw. der Stimme
bereits durch die Wahl des Mikrofonabstands ge-
stalten.
Die Rückkopplung kommt dadurch zustande,
dass ein Teil des von den Lautsprechern abgege-
benen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und
verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet
3 Anwendung
2 Anschluss
Abb. 4: Mikrofon-
aufstellung für
minimale Rück-
kopplung
7
3 Anwendung
wird. Ab einer bestimmten Lautstärke beginnt die
Anlage zu heulen und zu pfeifen und kann nur
durch Absenken des Pegels wieder unter Kon-
trolle gebracht werden.
Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon
eine nierenförmige Richtcharakteristik. Das be-
deutet, dass es für Schall, der von vorne einfällt,
am empfindlichsten ist, während es auf seitlich
oder von hinten (z.B. von Monitorlautsprechern)
einfallenden Schall kaum anspricht.
Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie,
indem Sie die PA-Lautsprecher vor den Mikrofo-
nen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.
Lassen Sie das Mikrofon nie direkt auf die Moni-
tore oder die PA-Lautsprecher zeigen.
Rückkopplung kann auch durch Resonanzen (als
Folge der Raumakustik), besonders im unteren
Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt
durch den Naheffekt. In diesem Fall brauchen Sie
oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um
die Rückkopplungsgrenze anzuheben.
8
3 Anwendung
3.3 Querflöte
Abb. 5: Mikro-
fonaufstellung für
Querflöte
Der Mikrofonabstand hängt primär von der Art des
Musikstückes ab. Bei Popmusik und Jazz können
Sie sehr nahe (2–5 cm) an das Mikrofon herange-
hen, da bei geringem Abstand zum Mikrofon der
Anteil der Blas- und Atemgeräusche steigt. Blasen
Sie in diesem Fall etwas unter das Mikrofon, um
diese Geräusche nicht übermäßig zu betonen
bzw. das Mikrofon durch Anblasen aus kürzester
Entfernung zu überfordern.
Klassische Musik verlangt nach einer weniger di-
rekten, dafür eher räumlichen Wiedergabe. Stellen
Sie das Mikrofon etwas oberhalb des Instruments
in einem Abstand von ca. 10 bis 20 cm auf. Rich-
ten Sie das Mikrofon nach unten und im rechten
Winkel zum Instrument aus.
9
3 Anwendung
3.4 Saxophon
Abb. 6: Mikro-
fonaufstellung für
Saxophon
Wenn Sie das Klappengeräusch als charakteri-
stisch für den Saxophonklang oder das Musik-
stück empfinden, richten Sie das Mikrofon auf die
Mitte des Instruments.
Erscheinen Ihnen die Klappengeräusche jedoch
als störend, richten Sie das Mikrofon auf den vor-
deren äusseren Rand des Schallbechers.
Wenn Sie das Mikrofon in den Schallbecher hinein
zeigen lassen, werden Sie einen hohen Anteil an
Luftgeräuschen erhalten.
Der optimale Mikrofonabstand beträgt 20 bis
30 cm.
Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum
Mikrofon gehen (bis 5 cm), um Rückkopplungen
und Übersprechen von anderen Instrumenten zu
vermeiden. Achten Sie in diesem Fall besonders
darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen.
10
3 Anwendung
3.5
Mundharmonika
Abb. 7:
Mikrofontechnik
für Mund-
harmonika
3.6 Bongos,
Congas,
Timbales
Abb. 8: Mikrofon-
aufstellung für
Bongos
Die meisten Mundharmonikaspieler bilden mit den
Händen einen Resonanzraum hinter dem Instru-
ment.
Sie können besondere Klangeffekte erzielen, in-
dem Sie das Hohlraumvolumen verändern. Klem-
men Sie das Mikrofon zwischen die Hände.
Das D 770 ist für diese Technik besonders geeig-
net, weil es dank des runden Kopfes nicht heraus-
rutschen kann und der eingebaute Pop- und
Windschutz Pop- und Blasgeräusche zuverlässig
unterdrückt.
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